DorotaOstrowska波兰人，爱丁堡大学电影系讲师，中国电影节联合艺术总监

我以前是研究法国电影的，两年前，开始关注亚洲电影，特别是中国电影。在筹备中国电影节之前，我就知道中国的第五代导演，张艺谋和陈凯歌，我知道中国的明星，巩俐、章子怡、张曼玉，我知道台湾导演侯孝贤，我知道香港的成龙，但是如同补丁一样，不连贯，我对中国电影发展的整体情况并不了解。如果让你想一下法国电影，你会对各个时期的电影特点有个大概的了解；但是对中国电影，几乎一无所知。我个人认为，中国电影的特点之一是对女性的关注，当然，还有其他重要方面，比如关于领土的，关于信仰的等。要了解中国电影，肯定要同时了解中国的文化。我记得当我第一次看《霸王别姬》时，我根本就看不懂。电影难懂的原因是“京剧”，我就想，为什么导演偏偏选择“京剧”？这时候，历史背景、文化因素就变得很重要。我发现中国的传统和文化是独一无二的。而且，你不能忽视中国电影在美国市场上的影响力。

现在，人人都知道，中国拍摄出了美国人爱看的电影。如果要争票房的话，就要比特技，比实力，《英雄》证明了中国电影人是成功的。我不认为《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》等这些场面类似的电影让人感到厌倦，我想，这些电影代表了中国文化的一部分。我也知道，中国很多电影在柏林电影节、戛纳电影节获了奖，但是票房并不好，这是很自然的。电影节的电影，多是有挑战性的，实验性的，或者艺术性的电影。这类电影，发行起来很困难，这主要是电影通俗化的问题。我觉得艺术电影和通俗电影应该各有各的空间。

《侠女》是真正的中国武打片

MarkCousins电影评论人，独立电影制片人，中国电影节的艺术总监

在中国电影节展映的这26部电影是横跨中国电影史80多年的作品。通过这些电影，英国的电影爱好者可以看到中国电影的另一面。喜欢看电影的人一定会知道《花样年华》、《英雄》，但是他们可能并不知道，中国最优秀的电影从20世纪30年代就层出不穷了。《满城尽带黄金甲》这部电影有点类似介于道格拉斯·西尔克和黑泽明之间的作品，如同油画、史诗般的场景，是西方导演，如斯皮尔伯格和贝托鲁奇都不能及的。偶然看电影的人，一定会知道李小龙，可是如果简单的把中国电影定义为武打片的话，就像给所有法国电影标签为爱情片。中国有扣人心弦的武打片，也有如歌如泣的现实主义作品，比如59年前，费穆导演的《小城之春》。我认为，这部电影可以和英格玛·伯格曼的作品相提并论。我知道，目前的中国电影业也许正处于十字路口，从《英雄》之后，中国诞生了很多由明星加盟、大投资、大场面的电影，比如《十面埋伏》、《无极》等。中国电影人运用电脑特技的手法与西方电影人迥然不同，不是用于爆炸场景、宇宙飞船，而是用于制造更优美的画面。中国的山水画艺术有着悠久的历史，所以，将电影画面拍摄得这样“美”，这样超前，也不足为奇。在看过38年前拍摄的《侠女》之后，我觉得这才是真正的中国武打片。如果你觉得《卧虎藏龙》是个奇迹，和这部电影相比，简直什么都算不上了。
 

>> 上一页 1 2 3 4